高捷是黑社会吗/高捷大哥的担当率性而发江湖本色

高捷是黑社会吗/高捷大哥的担当率性而发江湖本色

　 　高捷给人的第一印象是热情，电话里他听说我们要来台北采访，却又人生地不熟，坚持约在我们落脚的酒店会面，一点影坛大哥的架子也没有。走在八德路适仄、 拥挤却不乏生鲜活跳的市井气息的巷弄里，高捷叼着烟卷，跟我们讲他小时候的事。说起他这个非科班出身，早年向往当船员，云游四海;后来做了厨师，烧得一手 好菜;再后来又学人家做生意，在一家咖啡厅的掩护下，经营当时还非法的弹子游艺厅的往事。那说话的神气，真的就如侯孝贤电影中他演过的数不清的大哥一样， 率性、爽利，流露烟火气。

　 　高捷和侯孝贤相识，是一个很偶然的机会。那时候，侯导演刚刚拍完“童年三部曲”，正在等备新片《尼罗河女儿》。一个朋友介绍他们认识，请高捷提供些故事 给侯孝贤参考。结果侯孝贤见高捷的第一句便是：“你长得很有型，像阿尔·帕西诺。”高捷也不客气：“你不是第一个这样说的人。”一句回答，却让侯孝贤另眼 相看，高捷身上那种从市民阶层生长起来的生龙活虎是与生俱来的表演层次。

高捷是黑社会吗/高捷大哥的担当率性而发江湖本色

　 　就这样，高捷阴差阳错地进入电影圈，参演了侯孝贤80年代末与整个90年代除《戏梦人生》外所有的影片。高捷视侯孝贤为生命中最重要的人，称他是 “大哥”的大哥。不仅因为他的出现，改变了高捷的生命轨迹，令其走上演艺道路。更是由衷佩服他“做事、为人’的方式，仗义、豁达，让人心生敬意。

　 　回想起当年《悲情城市》入围威尼斯影展，高捷笑言自己厚着脸皮“蹭旅游”，虽然口口声声说自费去玩，结果回来还是侯孝贤默不作声掏了腰包。这样的事情实 在太多，又如《好男好女》时，大家一起去坎城，高捷感慨，从没见过哪个导演像侯孝贤这样把所有工作人员悉数带上，浩浩荡荡的队伍，开销全由导演承担。在高 捷眼中，侯孝贤是真正的“大哥”，有让人想要跟随并为之赴汤蹈火的魅力。

　　再说回台湾电影这个圈子，在高捷眼中也像是一个江湖。情义这件 事永远不是小事。如果不是跟定侯孝贤这位大哥，也许今天的高捷会是个小有成绩的生意人，而非演员。比起想要到达的地方，他更在乎的是与谁同行。譬如，每一 次和侯孝贤一同去外国的影展，高捷总是习惯性地去杂货店买好大米和油盐酱醋，三餐事必躬亲，只为侍候好大哥那张中国式的胃。这种自发的行为，早已超出工作 本身，是一种相知、相交的情义。

　　一个气场，一个眉角

高捷是黑社会吗/高捷大哥的担当率性而发江湖本色

　　从《悲情城市》《少年吔，安啦!》到《南国再见，南国》，他追随着侯孝贤成为御用演员，从没想过角色定型带来的负面效果，高捷说一辈子演活一种类型也没什么不好，“我这个大哥是有层次的”。

　　高捷是黑社会吗

　　高捷曾经扮演过黑社会大哥但只是在戏里!

　　1992年的《少年咄，安啦!》，是高捷第一次扮演黑道老大。片子开拍前，侯孝贤和徐小明导演带着高捷南下高雄，向黑道大哥见习了几天。高捷一直觉得自己演大哥能有今天的成绩，茅塞顿开恰非那个时间节点。

　 　初到高雄的接风宴，气场已是让人脊背发凉。各路角头在圆桌旁围拢而坐，每一个都是寸头、文身、怒目圆睁。但一开口却是十足的和气，礼数更是周全，只不过 一顿饭从傍晚吃到深夜，没有一位大哥从中放松腰板，各个提着一口气，从始至终正襟危坐、腰杆笔直。乃至后来高捷被一位角头灌了整杯威士忌，连吐的时候也是 腰板不敢放松地直吐下去，那印象太深刻。那次见习经历，让高捷吸收了许多营养，原来“演兄弟要的就是一个气场，一个眉角。”气场在，神就在!

高捷是黑社会吗/高捷大哥的担当率性而发江湖本色

　 　如果说，《少年咄，安啦!》让高捷找到了刻画兄弟体态上的关键特征。那么，1996年《南国再见，南国》他演技上已有新的飞跃。高捷开始由外而内地探讨 大哥这一角色类型刻画上的丰富性。“或不怒自威，或火暴威猛，或狡黠世故，大哥，也不都是一个样子，表演的时候也不能千人一面。”

　 　开拍前一个月，侯孝贤特地带高捷去专门给黑帮剃头的理发店理发，让他挂很粗的金项链，身上的文身整整画了10个小时。做完造型走在台北的大街上，高捷每 一根汗毛里都藏着大哥的气场。好笑的是他走过一个巷弄，原本迎面走来两个年轻人，看见他后，硬是转身拔腿就跑。后来侯孝贤听说此事，笑言“这个角色不用 演，已经成功了一半”。

高捷是黑社会吗/高捷大哥的担当率性而发江湖本色

　 　高捷一直很信服侯孝贤提供的表演方法。他要求演员自然真实、不露痕迹。用高捷的话说，就是“生活化”。“由内而外，自然流露”。这或许是我们分不清生活 中的高捷与他演出的角色的原因。因为那种热情、仗义、男人粗糙的质感、硬汉的柔情，以及永远提着的一口气，已经融化在他的骨血中。